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La sonorité des gravures de Rembrandt
Chacune des gravures de Rembrandt a sa sonorité propre. Le bruissement des ajoncs, le claquement d’une voile ou le grincement des ailes d’un moulin habitent ses paysages. Même lorsque le silence s’instaure après l’orage, dans le Paysage aux trois arbres, c’est un silence d’immensité où chaque bruit se fait plus […]
L’iconologie et la façon de travailler de Rembrandt
L’iconologie de Rembrandt n’est pas aussi complexe qu’a pu l’être celle des œuvres des vieux maîtres des XVe et XVIe siècles, dans lesquelles l’interprétation des symboles est fondamentale. Par contre, l’identification des personnages est souvent hasardeuse, même lorsque les références aux textes religieux ou à la tradition iconographique, tirée des […]
Manet: Peintures et gravures, même sujet, diverses approches
Historiquement, la gravure a été et continue à représenter une voie privilégiée d’accès à l’art. Pendant des siècles les citoyens se sont progressivement informés et éduqués à l’art et à la réalité esthétique du moment grâce aux gravures, car les peintures et les sculptures étaient réservées aux élites. De par […]
Manet et autres techniques de gravure
Comme indiqué dans un article précédent, un grand nombre des eaux-fortes de Manet, dans leurs derniers états, sont plus ou moins mélangées d’aquatinte. C’est dans cette manière qu’il grava le Torero mort, fragment d’un tableau exposé en 1864 et détruit partiellement à son retour dans l’atelier. Son autre envoi au […]
Manet, lithographe
Manet a produit beaucoup moins de lithographies que d’eaux-fortes. Ses premiers essais de dessin sur pierre datent de la même époque que son début dans la gravure. Dans son étude (1892) sur les lithographies de Fantin-Latour, Germain Hédiard signale : « L’eau-forte n’avait pas été seule à tenter ces chercheurs d’Amériques. La […]
Manet et l’eau-forte
Dans un article précédent (Manet et la gravure), nous avons signalé que ses biographes donnent la chiffre de 66 eaux-fortes comme nombre bien établi. Nous avons aussi signalé les forts liens qu’il avait forgés avec l’imprimeur Félix Bracquemond, ainsi que son amitié avec Charles Baudelaire. Dans cet article nous allons […]
Manet et la gravure
Manet venait de se faire connaître par la peinture « Espagnol jouant de la guitare », exposée au Salon de 1861, qui lui avait conquis une mention honorable. Il fréquentait, alors, assidûment le musée du Louvre et son admiration pour les maîtres se traduisait par des copies. Velasquez le séduisait entre tous […]
Cirque, tauromachie, poterie, colombophilie…Picasso !
Au nord de la Loire, qui dit Picasso dit cubisme, avant-garde, intellectualisme. Au sud, qui dit Picasso dit corrida, rusticité, enfance…Come on peut lire sur les pages de Le Figaro (« Picasso, les refrains de l’enfance », par Eric Biétry-Rivierre, du 23 Mai ). Joséphine Matamoros (musées de Céret et […]
À l’aube de l’estampe occidentale (et 3)
Le travail qui consiste à dater et à localiser les énigmatiques incunables sans millésime ni signature s’appuie sur les indices suivants: la filigrane du papier, le lieu de découverte de la xylographie considérée, les armoiries, la langue de l’inscription accompagnant l’image, le pays où l’on vénère particulièrement le saint ou […]
À l’aube de l’estampe occidentale (2)
Si dans l’article précédent ont a mis l’accent sur les gravures d’inspiration, sujet ou tonalité religieuse, dans cet article nous allons approfondir sur les xylographies non religieuses. Les rares xylographies non religieuses ont pour motif des allégories profanes d’inspiration populaire, des alphabets figurés, des illustrations, des satires, des armoiries ou […]